もう30年も前の、イギリス中を巻き込んだあのお祭り騒ぎを、今考えてみると。

ブラー（特にデーモン・アルバーン）が、イギリス製のロックとは何か？
ポップとは何か？を意識的に打ち出して、世界と向き合っていたのに対して。
オアシスは、デビューした時が「たまたまブリットポップの勃興時」だっただけ。
そんなの知るかよ、ギターがジャーン！って鳴ってりゃそれで良いんだ。
酒があって、煙草があって、女がいりゃそれでロックンロールなんだよ！
ってな、オアシス節が全開だっただけな気がする。
それが、かっこいいんだけどさ。

インテリでウィットに富んだブラーは、ロンドン的な風刺やイギリス文化の引用を積極的に取り入れた。
「イギリスのアイデンティティを再定義する」、ある種の使命感があったと思う。
デーモン・アルバーンって、お坊ちゃん感があって真面目だし。

一方のオアシス（ソングライターのノエル）は、勿論ビートルズやローリング・ストーンズ、セックス・ピストルズへの敬愛に溢れてはいるけど。
シンプルに、「俺が聴きたい曲を書いて、リアムが歌う」。

※ローリング・ストーンズについては、こちらもどうぞ
※セックス・ピストルズについては、こちら

この、前向き過ぎる馬鹿みたいなシンプリシティ。
イギリスを代表するためにロックを演っていたんじゃなくて、その真っ直ぐ過ぎる姿勢に、結果として世界中が共鳴しただけに過ぎなかったんだよね。

初めて今作を聴いた時、ブワーって全身を貫く圧倒的なかっこよさに1発でKOされたんだけど。
何か、恥ずかしさみたいなのがあって。
太陽が燦々と降り注ぐ表通りを、意気揚々と歩くことへの抵抗感っていうのかな。
ロックって、どこか鬱屈としながら。
下を向いて歩きながら、ウォークマンで聴く物だったから。
誰ともこの趣味嗜好を共有できないけど、自分だけの宝物みたいな（あくまで、若かりし頃の筆者の見解です）。

そんな俯きながら歩いていた自分の前に、突如として現れた「王道を闊歩する、全13曲」。
しかもタイトルが、「モーニング・グローリー（栄光の朝）」って。
出来過ぎでしょ、こんなの。
そしてそれはあっという間に、イギリスも日本も飛び越えて、世界中で歌われる「みんなのアンセム」になっちゃったんだよなぁ。